أ.د. رشا طموم (رئيسًا)
أستاذ بقسم النظريات والتأليف بكلية التربيـة الموسيقية،...
أ.د. زين العابدين نصار (عضوًا...
أستاذ دكتور متفرغ بقسم النقد الموسيقى بالمعهد العالى...
أ. كريمان حرك (عضوًا)
نائب رئيس تحريرجريدة المساء والناقدة الموسيقية
أ.د. هدى أحمد (عضوًا)
أستاذ الغناء ووكيل المعهد العالي للموسيقى العربية،...
أ.د. محمد شبانه (عضوًا)
أستاذ الموسيقى الشعبية بالمعهد العالي للفنون الشعبية-...
أ. د شيرين عبد اللطيف (عضوًا)...
أستاذ الموسيقى العربية وعميد كلية التربية الموسيقية...
أ. د. نجلاء الجبالي (عضوًا)
أستاذ بقسم الموسيقى العربية كلية التربية الموسيقية...
أ.د. أحمد يوسف (عضوًا)
أستاذ علوم الموسيقى العربية وعميد المعهد العالي للموسيقى...
د. إيناس جلال الدين (عضوًا)
الناقدة الموسيقية ومدير عام التخطيط الموسيقي والغنائي...
كلمة افتتاحية - د/ رشا طموم رئيس اللجنة العلمية
نشأة المسرح الغنائي العربي وازدهاره
10:00 ص 12:00 م
د/ محمد عفيفي (مقرر الجلسة)
Egypt
أستاذ التاريخ الحديث والمعاصر بجامعة القاهرة
"المسرح الغنائي اللبناني، تجربة رائدة في الإبداع" - د/ يوسف طنوس (لبنان)
"التطور الموسيقي الدرامي الغنائي في مصر خلال القرن العشرين" - د. سليم الزغبي (فلسطين)
"مائة عام من التجارب الأوبرالية العربية الرواد والنشأة" - د. سمير الفرجاني (تونس)
الجلسة الثانية
نشأة المسرح الغنائي العربي وازدهاره
12:30 م 02:30 م
د/ كفاح فاخورى (مقرر الجلسة)
Lebanon
"المسرح الغنائي العربي" ( النشأة ـــ الازدهار ـــ الانحسار) - أ/ عبد الواحد وارتي (المغرب)
"المسرح الغنائي العربي في بلاد الشام و مصر" - أ/ عبير الجابي (سوريا)
"رائد المسرج الغنائي العربي، أحمد أبو خليل القباني" - د/عبد الحميد حمام (الأردن)
"دور الأوبرا الخديوية فى تطور المسرح الغنائي فى مصر" - د/ أشرف عبد الرحمن (مصر)
الجلسة الأولى
رواد التلحين والأداء فى المسرح الغنائي المصرى
10:00 ص 12:00 م
أ.د/ هدى أحمد (مقرر الجلسة)
Egypt
أستاذ الغناء ووكيل المعهد العالي للموسيقى العربية، أكاديمية الفنون سابقًا
"تأثير الأوبرا العالمية على المسرح الغنائي العربي. سيد درويش نموذجاً" - د/ معتصم عديلة (فلسطين)
دراسة تاريخية لرواد التلحين في المسرح الغنائي العربي - د/ مها العربي (مصر)
"سلطانة الطرب منيرة المهدية أولى رائدات المسرح الغنائي للنساء في مصر" - د/ داليا حسين فهمي (مصر)
الجلسة الثانية
رواد المسرح الغنائي المصري منذ منتصف القرن العشرين وحتى الآن
12:30 م 02:30 م
د/ شيرين عبد اللطيف (مقرر الجلسة)
Egypt
أستاذ الموسيقى العربية وعميد كلية التربية الموسيقية -جامعة حلوان
تجربتي الفنية فى إبداع أوبرا طرح البحر - أ/ منير الوسيمي (مصر)
مقاربة نقدية برؤية توثيقية لموروث المسرح الغنائي المصري عند كلاً من عبد الحليم نويرة، محمد نوح، حلمي بكر - د/ إيهاب صبري (مصر)
مصرولوجية اللحن المسرحي عند "سيد مكاوي" من الإذاعة إلى مسرح العرائس ...الليلة الكبيرة "أنموذجًا" - د. بلال الشيخ (مصر)
الجلسة الاولى
التجارب الإبداعية للمسرح الغنائي فى البلاد العربية
10:00 ص 12:00 م
المسرح الغنائي في تونس أزمة شكل فنّي في سياق مجتمع متحوّل - د/ فراس الطرابلسي (تونس)
المسرح الغنائي في السودان- النشأة والتطور والعقبات- - د/ كمال يوسف (السودان)
التجديد والإبداع في مسرح الأخوين رحباني مسرحية "أيام فخر الدين" نموذجًا - د/ نهيل سلوم (سوريا)
أثر أعلام ورواد التلحين في المراحل التي مر بها المسرح الغنائي العربي - د/ حبيب ظاهر العباس ( العراق)
الجلسة الثانية
تجارب المسرح الغنائي فى البلاد العربية
12:30 م 02:30 م
د/ نبيل الدراس (مقرر الجلسة)
Jordan
أستاذ العلوم الموسيقية وآلة الكونترباص في قسم الموسيقى كلية الفنون الجميلة جامعة اليرموك
المسرح الغنائي الليبي، من التراث الغنائي إلى الموسيقى الحديثة: قناو/ كحلول نموذجًا - د/ عبد المنعم بن حامد (ليبيا)
المسرح الغنائي في السودان ـــ النشأة والتطور - د/ الفاتح حسين أحمد (السودان)
التنوع اللحني ودوره في دراما المسرح الغنائي ـــ أوبريت المطرقة اختيارًا - د/ عدنان خلف ساهي (العراق)
الجلسة الأولى
التجارب الإبداعية للمسرح الغنائي فى البلاد العربية
10:00 ص 12:00 م
د/ هشام شرف (مقرر الجلسة)
Iraq
المسرح الغنائي السوري في سبعينيات القرن الماضي من خلال مناقشة مسرحيتي ((ضيعة تشرين وغربة)) - ا/ هبة محمد معين ترجمان (سوريا)
من المسرح إلى الأغنية الملتزمة - ناس الغيوان أنموذجًا- - د/ حاج محمد الحبيب (الجزائر)
عرض وتوثيق المسرح الغنائي الليبي طموح وآفاق - ا/ أحمد دعوب (ليبيا)
الجلسة الثانية
المسرح الغنائي العربي بين المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية
12:30 م 02:30 م
المسرح الغنائى دراما التاريخ والواقع وثورة التعبيرية الغنائية - أ/ السيد محمد أحمد حسن (مصر)
أثر المسرح الغنائي على القوالب الغنائية في الموسيقى العربية - الطقطوقة نموذجاً - د/ محمد سعد السيوفي (مصر)
المسرح الغنائي العربي بين المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية مسرح الطفل في دولة الكويت نموذجاً - د/ نجاة ظاهر الزيد (الكويت)
الجلسة الأولى
تجارب مستحدثة فى المسرح الغنائي العربي
10:00 ص 12:00 م
المسرح الغنائي التونسي: قراءة بين المدرسة الإيحائية وتجربة الموسيقار محمد القرفي - د/ قاسم الباجي (تونس)
واقع المسرح الغنائي العربي - د./رامى شاهين (سوريا /ألمانيا)
مساهمة عناصر الأداء الغربية في تأسيس ملامح المسرح الغنائي العربي - د/ عزيز الورتاني (تونس)
الجلسة الثانية
قضايا جمع وتوثيق وإحياء المسرح الغنائي العربي
12:30 م 02:00 م
د/ محمد شبانة (مقرر الجلسة)
Egypt
أستاذ الموسيقى الشعبية بالمعهد العالي للفنون الشعبية- أكاديمية الفنون
"المسرح الغنائي علامة فارقة فى مسيرة الموسيقى العربية"
مما لا شك فيه أن المسرح الغنائي قد فتح آفاقًا جديدة ومسارات ثرية في مسيرة الموسيقى العربية وبزغت فى كنفه أسماء لامعة من المبدعين المجددين فى مجال التلحين، حيث قُدمت موضوعات متنوعة مسّت المجتمع وقضاياه وانعطفت عن المعالجات النمطية للعلاقة بين الرجل والمراة إلى آفاق أرحب، وأتاحت رؤى جديدة فى التناول اللحنى والقوالب التى تتناسب مع الحالة الدرامية والأدائية المسرحية، وقد شكلت عناصره الفنية المتنوعة والمتمثلة في النص الدرامى والديكور والملابس والإضاءة والحركة حالة إبداعية موحية ومؤثرة أضافت رؤى لحنية جديدة تمثلها الملحن، لنجد أنفسنا أمام تكاملية للفنون فرضها العرض المسرحى الحى حاملاً رسالة تحمل قيمًا ثقافية واجتماعية في ثوب بهيج مسّ وجدان وفكر وذوق المتلقى الذى وجد نفسه بصدد فضاءات ثقافية جديدة وحالات إبداعية لم يعتدها من قبل.
ويسعى المؤتمر فى دورته الحالية إلى معالجة عدد من القضايا يأمل أن تكون جديدة ومبتكرة تميط اللثام عن كثير من الأفكار والمعلومات التي باتت من المسلمات، غير أننا لا يخامرنا الشك فى أن هناك من الرؤى والأفكار، بل ربما والحقائق التى يمكن الكشف عنها من خلال جهد بحثى جاد يجيب عن أسئلة نراها مشروعة وربما تكون الإجابة عليها مدخلاً لمعرفة بعض السبل التي من شأنها بث روح جديدة تعيد للموسيقى العربية رونقها وحيويتها وتفاعلها مع القضايا التي يجابهها المجتمع في أقطارنا العربية.
ويسعى المؤتمر فى دورته الحالية إلى التباحث حول المحاور الآتية:
المحور الأول: المسرح الغنائى العربى بين النشأة والإزدهار والإنحسار ..
يرمى هذا المحور إلى تناول نشأة المسرح الغنائي العربي وإزدهاره والمراحل الفنية التي مر بها بداية من نشأته فى أواخر القرن التاسع عشر فى الشام ومصر، وعوامل إزدهاره وأسباب إنحساره، كذلك يرمى هذا المحور إلى تناول الأعمال والتجارب التي يمكن إدراجها في إطار المسرح الغنائى فى النصف الثاني من القرن العشرين سواء فى مصر أو فى مختلف البلاد العربية.
المحور الثانى: المسرح الغنائي العربى بين المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية ..
ويطرح هذا المحور سؤالا جوهريا حول الأثر الذى أحدثته المعالجة الدرامية في الرؤية الموسيقية لملحنى المسرح الغنائى العربى أوائل القرن، وفى ظل مفاهيم نمطية مستقرة صاحبت ثقافة المغنى الفرد والوصلة الغنائية ومصاحبة التخت، وما حوته هذه النصوص الدرامية من احداث وشخصيات متنوعة تدعو الملحن إلى تمثُلها موسيقيا ، وما تفرضه هذه الأحداث من تنوع موسيقى يواكب الطابع الدرامى للشخصيات وهو ما ينتج عن تنوع في الشكل الأدائى متمثلا في الأداء الفردى (المونولوج الغنائى)، والأداء الثنائى (الدويتو) والغناء الجماعى ممثلا في الأغانى الجماعية أو مشاركة الكورس فى الردود أو الغناء التبادلى.
المحور الثالث: أثر المسرح الغنائي على القوالب الغنائية والآلية التقليدية فى الموسيقى العربية..
ويرمى هذا المحور إلى البحث في الأثر الذى شكله المسرح الغنائى فى بروز قوالب غنائية وآلية انطلاقًا من طبيعة الدراما المسرحية وما تفرضه من أشكال غنائية تتنوع بين الأداء الفردى والثنائى والجماعى والتبادلى ، كذلك بروز وتطور قوالب مثل المونولوج الدرامى والطقطوقة كوعاء مناسب للتعبير عن أجواء درامية متنوعة بين ما هو عاطفى أو وطنى أو اجتماعى وبحث الأسباب التي أدت إلى تراجع حضور بعض القوالب الأخرى رغم أهميتها مثل الدور والموشح، كما يبحث هذا المحور في المستجدات التي طرأت على شكل الفرقة الموسيقية وبروز الفرقة الوترية، كذلك البحث في دوافع استخدام بعض الملحنين لآلة البيانو فى مصاحبة أعمال تحتوى على أرباع الدرجة، كذلك بروز آلية التدوين الموسيقى والكتابة الأوركسترالية للفرق المصاحبة للعروض الغنائية المسرحية وما مدى استفادة الموسيقى العربية من هذه الأدوات المستحدثة آنذاك، كذلك يرمى هذا المحور إلى تناول الأشكال الفنية التي قد تكون قد انبثقت عن المسرح الغنائي والتي قد تُعد امتدادًا له مثل الصور الغنائية الإذاعية وكذلك المتضمنة فى الأفلام السينمائية.
المحور الرابع : أعلام ورواد التلحين والأداء في المسرح الغنائى العربى..
ويهدف هذا المحور إلى إلقاء الضوء على الملحنين الكبار الذين قدموا ألحانهم للمسرح الغنائى بشكل فردى أو بالتعاون فيما بينهم، ونرى أن انقطاع أو عدم استمرار حركة المسرح الغنائى أثرت سلبا على حضور وتوهج ابداع بعض هؤلاء الملحنين والمؤدين ، حيث لم تسلط عليهم الأضواء البحثية والإعلامية الكافية لحصر وتوثيق أعمالهم بما يفيد في دراستها واستخلاص خصائصها الفنية، بل الاحتفاء بها وإعادة انتاجها وعرضها على الجمهور في ظل معطيات تكنولوجية وتقنية جديدة يمكن الإفادة منها حال إعادة العرض.
وقد يكون من الضرورى ونحن نقترب من مرور مائة عام على وفاة فنان الشعب سيد درويش صاحب الدور المؤثرٍ والأعمال البارزة في مرحلة مهمة شهدت ازدهار المسرح الغنائي أن نعمل النظر مرة أخرى وبنظرة مختلفة في أعمال هذا المبدع الكبير، وغيره من الملحنين الكبار أمثال سلامة حجازى وداود حسنى وكامل الخلعى وزكريا أحمد و أحمد صدقي والأخوين رحبانى وبليغ حمدي ومحمد الموجي وغيرهم للتعرف على نقاط التشابه والإختلاف في أساليب التناول اللحنية والأدائية لكل منهم.
المحور الخامس: إشكاليات جمع وتوثيق وإعادة تقديم تراث المسرح الغنائي..
ويرمى هذا المحور إلى بحث أفضل السبل لجمع تراث المسرح الغنائى المعلوم والمجهول والمهمل سواء فى مصر أو بعض البلاد العربية التي لها تجارب فى هذا الإطار، والنظر فى تأويله وتقديمه برؤى أدائية حداثية تستفيد من المعطيات التكنولوجية الحديثة فى مجالات السينوجرافية والصوت والإخراج المسرحى.
كما يتباحث هذا المحور حول قضية تدوين التراث عموما وتراث المسرح الغنائى بشكل خاص، ومدى صدقية عملية التدوين فى التعبير عن النص الأصلى والحفاظ عليه واتاحته للتناول البحثى والعلمى، في ظل وجود تسجيلات متنوعة ومختلفة لهذا التراث.
ويسر اللجنة العلمية للمؤتمر أن تتلقى الأوراق البحثية التى تعالج إشكالية ومحاور المؤتمر وفق الضوابط الآتية:
- أن يكون البحث جديدًا ومرتبطًا بمحاور المؤتمر، ولم يسبق تقديمه فى أى منتدى أو مؤتمر أو نشره فى دورية علمية أو على مواقع الإنترنت.
- لا يزيد البحث عن عشرين صفحة مقاس A4 مكتوبة على برنامج Microsoft Office Word ونوع الخط Simplified Arabic مقاس 14.
- ضرورة أن يتضمن البحث المراجع والتدوين الموسيقى للنماذج التى استعان بها الباحث، ويراعى فيه التدقيق اللغوى.
- يختتم البحث بملخص يوضح موضوعه فيما لا يزيد عن صفحة واحدة (بنفس مواصفات البحث).
- يرفق بالبحث نموذج ملخص للسيرة الذاتية للباحث فيما لا يزيد عن 5 أسطر ويتضمن:
الاسم الرباعي - الجنسية - اللقب العلمى - الوظيفة الحالية - أبرز الانجازات الأكاديمية أو الفنية - رقم الهاتف مصحوبًا بكود البلد - الفاكس - البريد الإلكترونى المستخدم.
- ضرورة أن يتضمن العرض التقديمي للبحث الأمثلة الموسيقية والنماذج السمعية أو المرئية المرتبطة بالموضوع في مدة لا تزيد عن 10 دقائق للعرض.
- يرسل البحث على البريد الإلكترونى للمهرجان musicfestivaleg@gmail.com فى موعد غايته 15 من سبتمبر 2022 حتى يتسنى عرضه على اللجنة العلمية للمؤتمر. وسوف تقوم دار الأوبرا المصرية بإرسال دعوة رسمية للباحثين الذين تمت الموافقة على تقديم أبحاثهم بالمؤتمر.
- يكون الاشتراك فى المؤتمر حضوريًا أو افتراضيًا عبر شبكة الإنترنت، وفى حالة الحضور تتحمل دار الأوبرا المصرية مصروفات الإقامة الكاملة فقط للباحث، وكذلك الانتقالات الداخلية من المطار والعكس ومن الفندق لدار الأوبرا والعكس (فى فترة المؤتمر) بينما يتحمل الباحث مصروفات الطيران. أما فى حالة المشاركة الافتراضية (الأونلاين) يرسل الباحث تسجيلاً مرئيًا لعرضه التقديمي (مدته لا تزيد عن10 دقائق) يمكن استخدامه فى حالة حدوث أية مشكلة طارئة.
مع تحيات اللجنة العلمية